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画道之妙，存乎笔墨；丹青之韵，寄于毫端。逍遥游大鱼安立鲲先生，擅写意之技，尤精荷雀之绘。其作融天地之灵气，汇古今之菁华，笔走龙蛇而形神备，墨分五色而气韵生，诚可谓当代画坛之妙手也。
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观其笔墨之法，深得古法精髓，复有创新之思。画荷叶也，大笔濡墨，挥洒自如。浓墨侧锋，若乌云翻涌，横扫宣素，尽显叶之苍厚；淡墨勾勒，似春水涟漪，轻描筋脉，更彰叶之灵韵。墨色交融处，或如晴雨初霁，氤氲朦胧；或似秋霜乍降，苍劲萧疏。荷梗之用笔，则以中锋为主，力透纸背，宛若青竹之挺拔，劲松之遒劲，刚柔相济，曲直相宜。其线条如篆籀之古朴，似草隶之飘逸，非胸有丘壑、腕有千钧者，不能为此也。
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至于麻雀之绘，更见其笔墨之神妙。以枯笔写羽，飞白纷披，若寒林之霜雪，尽显毛羽蓬松之态；用浓墨点睛，黑瞳炯炯，如寒星之闪烁，顿生雀鸟灵动之姿。喙爪之勾勒，细若游丝而劲若铁线；翅尾之皴染，轻似蝉翼而厚若叠锦。墨之浓淡干湿，随形赋彩，因态生变。背部浓墨重染，如乌云蔽日，显其厚重；腹部淡墨轻敷，似薄纱笼月，彰其轻柔。观其笔势，或疾如惊鸿掠水，或缓若游鱼戏藻，皆能曲尽其妙，使雀跃然纸上，几欲振翅而出。
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论其构图之巧，诚可谓匠心独运，别出机杼。深谙虚实相生、疏密有致之理，常以大片留白，营造空灵之境。或荷叶占据半幅，墨韵淋漓，而下方仅绘一雀一梗，余皆空白，恍若浩渺江湖，无边无际，令人遐想万千；或群雀栖于荷畔，繁密处如星斗满天，疏朗处似寒江独钓，疏密对比，错落有致，使画面动静相宜，节奏和谐。又善以荷之偃仰、梗之曲直、雀之聚散，构成巧妙之呼应关系。或群雀围荷，若众星捧月；或孤雀立梗，似遗世独立。布局之妙，非深谙画理者不能为也。
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若言其形神之妙，则更令人击节叹赏。画中麻雀，形态各异，栩栩如生。或俯身啄食，专注凝神，若有所思；或振翅欲飞，羽翼开张，气势如虹；或两两相对，喙喙相接，似诉衷肠。其眼神之刻画，尤为精妙，或机警而灵动，或闲适而悠然，或好奇而专注，皆能传达出雀鸟之性情。荷叶荷梗，亦非死物，而具生机。叶之翻卷，若随风起舞；梗之摇曳，似含情脉脉。整幅画作，无论雀鸟，抑或荷叶荷梗，皆形神兼备，气韵生动，仿佛将荷塘一隅之生机，尽纳于尺幅之间。
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推其文化之蕴，荷雀之题材，别具深意。荷者，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，向为高洁之象征，寄寓文人雅士之精神追求；雀者，虽平凡常见，然生机盎然，充满生活之气息，代表市井百姓之日常情趣。安立鲲将二者熔于一炉，既彰文人之雅趣，复显世俗之温情，雅俗共赏，意味深长。其笔下之荷塘，静谧清幽，恍若世外桃源；雀鸟之嬉戏，自在逍遥，恰似人间乐土。此非独绘自然之景，实乃画家心灵之写照也。观其画，如入幽境，可涤尘虑，可畅神思，令人暂忘尘世之喧嚣，而得心灵之宁静。
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安立鲲先生之写意荷雀，笔墨精妙，构图奇巧，形神俱佳，意蕴深远。其于古法之中，别开生面；于自然之景，独运匠心。
作品欣赏
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麻雀细节写意图片
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